Une ode onirique à l’amour, à la liberté et à la justice continue d’être la version cubaine du ballet classique Don Quichotte, qui ne perd pas d’adeptes parmi le public amateur de cet art scénique. La proposition du Ballet national de Cuba est revenue le week-end dernier sur la scène de la Sala Avellaneda du Théâtre national de Cuba et se poursuivra les 15, 16 et 17 juillet.

On se remet à peine du souvenir des sensations provoquées par les performances passées de l’hommage au chorégraphe britannique Ben Stevenson, et la compagnie phare de la danse cubaine présente la version chorégraphique du prima ballerine absolue Alicia Alonso, inspirée de la composition originale de Marius Petipa, avec une musique de Ludwig Minkus et interprétée par l’Orchestre Symphonique du Grand Théâtre de La Havane, sous la direction de Yhovani Duarte.

Sans négliger le répertoire classique qui a historiquement fait briller le Ballet national de Cuba à l’intérieur et à l’extérieur de l’archipel cubain, le groupe dirigé par la danseuse étoile Viengsay Valdés est déterminé à continuer à parier sur la nouveauté et parce que ses plus jeunes membres continuent de faire leurs preuves en grand des rôles à l’échelle et de nouvelles expériences créatives qui complètent leur formation artistique.

Pour cette raison, la compagnie cubaine a invité la première soliste de la Compagnie nationale de danse du Mexique, Valeria Mariaud, qui assume le rôle principal, la jeune Kitri, une performance qu’elle partage avec la première danseuse cubaine Dani Hernández, qui assume le rôle de Bassilio. Pendant les jours de présentations, nous verrons d’autres figures du Ballet national de Cuba interpréter cette romance centrale du ballet Don Quichotte et la première danseuse Annette Delgado, la première danseuse Chavela Riera et la jeune interprète María Luisa Márquez joueront le rôle de Kitri.

Le rôle de Bassilio sera également assumé par d’autres visages talentueux de la compagnie cubaine tels que le soliste Yasiel Hodelin, le premier danseur Narciso Medina et le premier danseur Yankiel Vázquez. Tous, accompagnés par le corps de danse du Ballet national de Cuba, promettent – et l’ont déjà montré lors du premier week-end de présentations – d’emmener à nouveau le public à travers ces champs espagnols pleins d’enchantement, de malice et de l’utopie chimérique qui guide le mouvement des danseurs.

Valeria Mariaud a été une nouvelle découverte pour le public cubain en cette nouvelle saison. Juventud Rebelde s’est entretenu avec la jeune danseuse dans les jours qui ont précédé sa première le 9 juillet dans le rôle de Kitri, un rôle qu’elle joue pour la première fois de sa carrière.

L’interprète de 22 ans vit ces jours-ci d’intenses journées de répétitions —elle a encore une présentation en attente le 15 juillet—, chargée du stress lié à la préparation d’une première, mais aussi de la fascination que procure le fait d’être sous la baguette de Viengsay Valdés, dont elle avoue être une grande admiratrice depuis son plus jeune âge.

“Après avoir regardé des vidéos de Viengsay dansant, je n’aurais jamais pensé partager ces moments avec elle, l’avoir devant moi me guidant. C’est quelque chose que j’apprécie beaucoup en tant que danseur. Depuis mon arrivée, j’ai senti le soutien de tout le monde, surtout elle et mon partenaire Dani Hernández, qui me donne un sentiment de calme dont je suis très reconnaissant », commente fièrement le danseur mexicain, dont le talent et la performance sur la scène de la Sala Avellaneda ont été soutenus par une standing ovation du public.

Dès les répétitions, J'ai perçu que lors de cette saison de Don Quichotte J’aurais quelque chose de différent. Voir Viengsay Valdés transmettre ses connaissances sur l’un des personnages avec lesquels elle a ravi le public cubain et étranger avec une compétence particulière pendant des années est pour le moins passionnant. Viengsay et Kitri vivent ensemble dans le même corps, cela ne fait aucun doute : elle connaît le caractère, la musique, le mimétisme, chaque aspect de la technique et du mouvement pour atteindre ce picaresque et cette fraîcheur de la jeune femme luxuriante, et elle transmet ceci à Valeria Mariaud, qui essaie de ne pas perdre le détail de chaque explication.

“Prendre ce qu’elle faisait dans son Kitri et l’incorporer dans ma façon de voir le personnage est important, même si j’essaie de trouver mon style. Nous ne sommes pas les mêmes danseurs, nous ne sommes pas les mêmes, mais le fait de pouvoir prendre ces éléments enrichit mon interprétation et me fait grandir en tant qu’artiste. Bien sûr, la prochaine fois, je ne serai pas comme le Kitri que j’ai fait la première fois, ce sera différent et je me transformerai à chaque représentation », témoigne la danseuse, dont les modèles sont les Russes María Kochetkova, Svetlana Zakharova et les Cubains. comme Yolanda Correa, danseuse principale actuelle au Staatsballett Berlin.

Le parcours de Valeria Mariaud est plein de nouveautés, également dans sa carrière personnelle. La première soliste de la Compagnie nationale de danse du Mexique se produit pour la première fois hors de son pays, représentant son groupe en tant qu’artiste invitée du Ballet national de Cuba, un fait qu’elle considère comme une opportunité de grandir dans l’art de la danse.

« Habituellement, lorsqu’ils invitent des danseurs dans d’autres compagnies, ce sont des danseurs principaux qui ont pas mal d’expérience et qui ont joué ces rôles à plusieurs reprises. Dans mon cas, c’est la première fois que je sors pour danser un ballet complet et que ce soit à Cuba suppose une pression supplémentaire, car ici tout le monde connaît le ballet, ils connaissent très bien le répertoire. Cette opportunité est une motivation importante pour moi”, avoue la jeune interprète qui dans sa carrière a assumé d’autres rôles comme dans le pas de deux Oui pas de trois de Le lac des cignesla Fée Dragée dans Casse Noisette et Destination dans Carmen entre autres.

Pour arriver à Kitri, Valeria a dû passer par une sélection qui a commencé des mois auparavant au siège de son entreprise.  y reçut des cours de la maitre cubaine Svetlana Ballester, pour ensuite passer une audition, le tout sans que la jeune danseuse sache que l’objectif de ces rencontres et tests serait de danser en tant qu’artiste invitée du Ballet national de Cuba en cette saison de Don Quichotte. “C’était totalement inattendu”, avoue-t-elle.

La vérité est que la surprise s’est transformée en travail intense pour que finalement ce qui a été appris dans ces cours porte ses fruits sur la scène de la Sala Avellaneda. A cela se sont ajoutées d’autres expériences artistiques dans l’échange avec des danseurs cubains lors des présentations de Gisèle au Mexique en 2020.

Valeria, qui s’est formée à l’École nationale de danse classique et contemporaine, est devenue danseuse professionnelle à l’âge de 16 ans, raconte que « cette saison où les danseurs cubains allaient danser Gisèlle Au Mexique, j’ai joué Myrtha, la reine des Willis, et c’était sublime de partager la scène et de voir la performance d’Annette Delgado, Rafael Quenedit et Daniela Gómez, entre autres. Ils ont un style très clair, ce qu’ils veulent transmettre et c’est une inspiration constante.

« Je pense que nous, les danseurs mexicains, avons une certaine saveur et une particularité qui nous définit : un mélange, comme c’est le cas pour les danseurs du Ballet National de Cuba, qui ont leur propre style, sur d’autres bases comme la technique russe. Nous sommes différents, mais nous faisons aussi partie de la technique cubaine. Nous avons une histoire commune, entre les danseurs cubains qui vont au Mexique et les Mexicains qui sont venus à Cuba. Je pense que les deux sociétés sont assez similaires et que la collaboration ne peut que donner de bons résultats.